¿Cuadriabuela en Córdoba, Argentina?SÍ, cuadriabuela, ¿qué pasa?
El inusual hecho ocurrió durante el mediodía en el Hospital Regional Pasteur de Villa María - Córdoba. Además de su madre, de 19 años, se encontraban su abuela, de 38, la bisabuela, de 54, y la tatarabuela, de 71. La única que faltó fue Laura Villega, de 90 años, la madre de su tatarabuela, o "cuadriabuela", como llaman a esa categoría especialistas en genealogía, ya que se trata de un término no contemplado por
Monty Python, or The Pythons, is the collective name of the creators of Monty Python’s Flying Circus, a British television comedy sketch show that first aired on the BBC on 5 October 1969. A total of 45 episodes were made over four series. However, the Python phenomenon developed from the original television series into something much greater, in scope and impact: it spawned touring stage shows, four films, numerous albums, several books and a spin-off stage musical—as well as launching the members on to individual stardom.
The television series, broadcast by the BBC from 1969 to 1974, was conceived, written and performed by Graham Chapman, John Cleese, Terry Gilliam, Eric Idle, Terry Jones, and Michael Palin. Loosely structured as a sketch show but with a highly innovative stream-of-consciousness approach (aided by Terry Gilliam's animations), it pushed the boundaries of what was then considered acceptable, both in terms of style and in content.
The group's influence on comedy has often been compared to The Beatles' influence on music,[1][2] a self-contained comedy team responsible for both writing and performing their work and changing the way performers entertained audiences. The Pythons' creative control allowed them to experiment with form and content, discarding the established rules of television comedy and breaking new ground for those who came after (George Harrison, who became friends with several members of the cast, said that he regarded Monty Python as 'continuing the spirit' of The Beatles).[citation needed] Their influence on British comedy of all kinds has been apparent for many years, while in America it has coloured the work of many cult performers from the early editions of Saturday Night Live through to more recent absurdist trends in television comedy.
There are differing accounts of the origins of the Python name although the members agree that its only 'significance' was that they thought it sounded funny. In the 1998 documentary Live At Aspen the group implied that 'Monty' was selected as a gently-mocking tribute to Field Marshal Lord Montgomery, a legendary British general of World War II; requiring a "slippery-sounding" surname, they settled on 'Python'. On other occasions Idle has claimed that the name 'Monty' was that of a popular and rotund fellow who drank in his local pub; people would often walk in and ask the barman, "Has Monty been in yet?", forcing the name to become stuck in his mind. These explanations aside, some believe that 'Monty Bodkin', the name of a character in several books by humourist P. G. Wodehouse, served on some level as an inspiration.[citation needed]
In a 2005 poll to find The Comedian's Comedian, three of the six members were voted among the top 50 greatest comedians ever, by fellow comedians and comedy insiders. Palin was at number 30, Idle was voted 21st and Cleese was at two, just beaten to the top by Peter Cook.
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(1924 - 1996)
Marcello Mastroianni nasce a Fontana Liri, in provincia di Frosinone, il 28 settembre 1924.
Attore italiano per eccellenza, di sicuro il più noto del cinema internazionale nei tre decenni seguiti alla guerra, giunge alla fama quietamente, a differenza di altri della sua generazione. Comparsa cinematografica tra il ‘38 e il ‘43, iscrittosi al Centro Universitario Teatrale al termine delle ostilità belliche, ottiene una prima affermazione in teatro, nel ruolo di protagonista di "Un tram che si chiama desiderio" (1948, regia di Luchino Visconti). Al cinema, azzecca la parte del giovanotto simpatico ed estroverso ne "Le ragazze di Piazza di Spagna" (1951) di Luciano Emmer: dipoi, vieppiù trova la giusta misura accanto a Sophia Loren in "Peccato che sia una canaglia" (1954), commedia garbata ed elegante diretta da Alessandro Blasetti. Ne "I soliti ignoti" (1958) di Mario Monicelli conferma la propria bravura nel registro comico-farsesco, ma la svolta della sua carriera arriva con "La dolce vita" (1960), epocale pellicola di costume che segna pure l'inizio d'un lungo e fortunato sodalizio artistico con Federico Fellini.
Sorta di alter ego del regista riminese e maschera che esprime alla perfezione "le velleità d'una società in fase di trasformazione", il Nostro sarà ugualmente convincente nel mirabile "Otto e mezzo" (1962), forse l'esito più alto raggiunto da Fellini. Frattanto, poliedrico come pochi, Mastroianni torna al grottesco per "Divorzio all'italiana" (1961) di Pietro Germi, ove inventa i tratti di quel barone Cefalù che lo renderà celeberrimo in tutto il mondo. Nuovi stimoli gli offriranno, nel tempo, cineasti del calibro di Marco Ferreri ("Break-up", 1965; "La cagna", 1972; "La grande abbuffata", 1973; "Non toccare la donna bianca", 1974; "Storia di Piera", 1983), Ettore Scola ("Una giornata particolare", 1977; "La terrazza", 1980; "Il mondo nuovo", 1982) i fratelli Taviani ("Allonsanfan", 1974), Marco Bellocchio ("Enrico IV", 1984), ancora Monicelli ("Le due vite di Mattia Pascal", 1985). Negli ultimi anni della sua attività, le occasioni migliori gli provengono dal cinema internazionale: da "Il volo" (1986) di Thodoros Anghelopoulos allo stupendo "Oci ciornie" (1987) di Nikita Michalkov, da "Pret-à-porter" (1994) di Robert Altman al presago "Viaggio all'inizio del mondo" (1996) di Manoel de Oliveira, si dipartono gli ultimi fuochi di un interprete geniale e malinconico, gioviale eppur ritroso. Infine, le immagini intense e commoventi di "Mi ricordo, sì, io mi ricordo" (1997) - sorta di confessione testamentaria filmata a mo' di epicedio dalla sua ultima compagna Anna Maria Tatò - costituiscono impagabile commiato da una figura somma, insieme familiare e straordinaria, della cinematografia nostrana.
Muore a Parigi il 19 dicembre 1996.
